屋外에 앉은 여인
[누드를 그릴 바에야 누구나 그 그림을 보고 그 유방이나 등을 만지고 싶도록 그려야 할 것이다.] 르노와르는 그의 만년에 이렇게 술회했다. [매만진다]는 말은 어쩌면 그의 예술적 생애의 [ 키워드 (key word)]일는지도 모른다. 이 그림은 정말이지 유방과 등을 만지고 싶은 충동을 느끼게 하는 고혹이 물씬 풍긴다.
이 그림은 그의 나이 마흔 셋 때의 작품이니까, 이 무렵부터 차츰 옷을 입은 부인으로부터 나부로 옮아가는 시기인데, 후반기에 들어가면 헤아리기 힘들만큼 많은 누드를 중심으로 한 시대에 접어들게 된다. 화면 가득히 나부를 놓아 삼각형의 구도법을 쓴 이 그림은, 부드럽고 풍만한 육체의 질감이 잘 나타나 있다.
화면 가득히 채워진 나부의 배치는 삼각형 구도법에 의하고 있으며, 풍요로운 육체의 표현은 르 느와르 특유의 기법에 의해서 묘사되고 있다. 사실 이 무렵 이후의 후반기에 접어들면서 그가 그 린 나부는 점점 원숙해졌으며, 소녀보다는 성인을 모티프로 해서 육체의 풍만한 아름다움을 그렸 다. 사실 르느와르는 이 무렵 종래의 인상파 기법에 한계를 느꼈었다. 이러한 생각은 이탈리아 여 행에서 폼페이나 라파엘로의 벽화, 더욱이 고전파의 앵그르 등에서 얻은 자극에서 연유되었던 같 다. 만년에 그가 화상을 하는 친구 보라르에게 고백한 사실을 들어 당시의 사정을 살펴본다.
"1883년경, 나는 내가 하는 일에 큰 장벽이 가로놓여 있음을 알게 되었다. 나는 인상주의를 어느 한계까지 추구하였으나, 그 결과 나는 그림을 그리거나 데생을 할 수가 없게 되었다. 한 마디로 말해서 나는 그 당시 함정에 빠져 버렸던 것이었다." 이 말에서 '그림을 그리거나 데생을 할 수 없게 되었다.'라는 내용은 간단한 문제가 아니었다. 그것은 주로 인상주의에 의한 대상의 해체 결 과 르느와르에게는 무엇보다도 중요한 인간의 육체를 통한 인간 자체의 내면 세계의 포착이 불가 능하게 된 것이다.
이것은 풍경화에 모네와 르느와르 사이에 본질적인 차이가 있었음을 말해 주 는 것이다. 말하자면 인체의 표현이 자유롭지 못할 때 르느와르는 표현의 한계점을 느꼈던 것이다.
시대 : 1883년
소장처 : 파리 잰 월터 폴 곰 컬렉션(루브르 미술관) 소장
소재 : 캔버스 유채
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